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按说，一首诗开头，气魄不能太大。 太大，后边压不住，秃噜下来，就蔫了。 杜甫开头：有客有客字子美，白头乱发垂过耳。 白居易开头：浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。 都是静悄悄的，平铺直叙，来点前戏，预热一下。 但也有不一样的。比如《好汉歌》： 大河向东流。 上来排场就不小。
这种排场适合五绝。比如“白日依山尽”，大一点，没关系。它是速战速决型的。 但歌行体，比较长，讲究的是持久。前头不宜过猛。来势太汹，后继乏力。 我们且看《好汉歌》后边怎么跟： 天上的星星参北斗。 这一句，更大了。 上句写地，这句写天。 油门一踩到底，马上就要爆缸。
以上是起，接下来是承。 让我写，第三句肯定秃噜了。 但他第三句跟得好： ——嘿嘿嘿嘿参北斗呀。 嘿嘿嘿嘿。 有意思。
从起到承，要有个缓冲。 就像打出一记重拳，要打第二拳，得先把胳膊收回来。 而且，第一拳和第二拳之间，要有股气连着，不能断。 像白居易： 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 这种换韵之处，就是不同的两拳。 嘈嘈切切，过渡得平稳，下面大珠小珠，又和大弦小弦照应。 承得巧妙。 天上的星星参北斗呀。嘿嘿嘿嘿参北斗呀。 手法近似。
不过，如果嫌“嘿嘿嘿嘿”四个字累赘，也可以有别的版本。 比如： 天上的星星参北斗呀。参呀北斗呀。 这也是一种手法，就是有点土气。有六十年代的味道。比较体会一下： 霹雳一声震哪乾坤哪。震哪乾坤哪。
还有一种，直接把“嘿嘿嘿嘿”去掉。不土气，甚至有点洋气。 天上的星星参北斗呀！参北斗！ 但总感觉有点杀马特的味道，再比较体会一下： 让我用心把你留下来！留下来！
综上，还是“嘿嘿嘿嘿参北斗”比较好。 所以说，虚字有虚字的妙用。 “昨日弃我不可留，今日乱我多烦忧。”多么枯燥无味。 李太白加几个虚字： “弃我去者，昨日之日不可留。乱我心者，今日之日多烦忧。” 顿时，该凸的凸，该凹的凹，风致全出来了。 “噫吁戏，危乎高哉。” 一样的道理。
接下来：生死之交一碗酒。 很好。 大河向东流。写地。 天生的星星参北斗。写天。 生死之交一碗酒。写人。 天地人和。都齐备了。该办事了： 说走咱就走，你有我有全都有！ 好是好，只是我得感叹一句： 古人也太草率了。 这么干，绝对要出事。
大河，北斗，属于“赋比兴”里边的“兴”。 嘿嘿嘿嘿参北斗，嘿嘿嘿嘿全都有，属于“赋”。 一唱三叹。
以上，起承完毕，改转了。 转是技术活。 《红楼梦》里，贾宝玉写《姽婳词》，轮到转：“丁香结子芙蓉绦。” 贾政骂他：“上边已说过，接下来还说，太冗余了。” 宝玉说：“下句连转带煞，收住即可。” 贾政冷笑：“你有多大本事，上头说了句大开门的话，下头还想一句煞住？” 宝玉说：“不系明珠系宝刀。” 宝二爷转得一手好诗。
《好汉歌》也不弱： 路见不平一声吼。 平地惊雷，转得有力。 上句已经说了走，这句说路上，脉络一贯，不突兀。 最关键的是，他转的地方对了。 前边，酒也喝了，朋友也交了。酒后上路，来一声吼，不足为奇。 如果是吼在开头： 大河向东流，天上的星星参北斗！路见不平一声吼！ 太早了，不是时候。 对方该说：“你吼啥呢？” 那时候还没喝酒，不一定有胆回一句：“吼你咋地！” 现如今，酒也喝了，吼也吼了，不打架，就不正常了： 该出手时就出手。 顺理成章。
打完架，造了事，该跑路了： 风风火火闯九州。 简明，扼要。 虎头，豹尾。结得齐齐整整。
另，歌中有句唱腔，味道十足：说走咱就走。 不是：说走咱就走。 而是：说走——，咱就走。
第一个“走”字，腔要拉长：zóu—— 说zóu——，咱就走！ 要害在于，一定要带点儿痞子气。 带点儿酒后东北小流氓的味道，“走”字就唱对了。
“走”，歌词里出现得太多了。 但如此干净利落的，极少。
一种是扭扭捏捏型的： 其实不想走，其实我想留…… 娘娘腔，不果断。
另一种是哀怨型的： 在我最需要你的时候，没有说一句话就走…… 宫女腔。
还一种，看似果断，其实是硬撑门面： 你若要走，我不会留！ 好像很果敢，但立马就把自己出卖了： 强留的爱情不会撑得太久…… 说到底，还是打肿脸充胖子。
都不像《好汉歌》这般果敢。 唱《好汉歌》之前，应脑补如下场景：
一波儿痞子在小馆子里喝高了。 一个家伙醉了，别人拉他走。 “别走，接着搞！” “就知道喝，说好晚上抢银行的，走不走了？！” 半醉半醒地抬起一张大傻脸： “说zóu——，咱就走！”
走你。
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发表于 2019-7-30 14:51
发表于 2021-9-30 08:03