 
最多情的纳粹 塞巴斯蒂安·考奇出处: 《黑皮书》
保罗·范霍文曾经用《星河战队》表达过自己对于纳粹美学的迷恋……等等，纳粹美学是什么东西？一丝不苟的头发和镜子一般的黑皮靴？宏大整饬的集体精神？坚决执行的态度和能力？愚蠢的个人崇拜和血统论？还是杀人为戏的滔天罪恶？反正不会是保罗同学这次表现的这样，塞巴斯蒂安·考奇凭借自己完美的天赋演出了一个耽于美色的小流氓，如果历史上的纳粹都这么幼稚和原始，那么二战的浩劫肯定是一个子虚乌有的笑话。我们被历史骗了？要么是保罗·范霍文是一个笨蛋，要么我们是，我们和他肯定有一方是，要不然这事儿没法儿解释。嘿嘿，“我”刚才用心险恶地用了“我们”这个词语，还有粗暴的两分法，这才是真正的纳粹。 
最良种的纳粹 马龙·白兰度出处：《百战雄狮》
阿道夫·希特勒应该长得像马龙·白兰度，而不是历史上那样一个反面形式的卓别林。我的意思是，既然纳粹同学们喜欢讲个日耳曼韩国整容版的纯种血统什么的，给他们挑一个最适合用来配种的人选应该是被允许百姓放火的吧。马龙·白兰度先生在电影当中扮演的是一个意志不坚定的纳粹，那副完美的皮囊其实和纳粹的本质没有太多联系，也正是因为这个，马龙·白兰度才应该领衔纳粹改造计划！保留了纳粹能令人群尖叫——不是吓的，是奔着签名合影去的——的所有优良品质，高大的身材（可惜鼻子小了点），深邃的眼睛和雄性美男的气质，把德国军装穿的比时尚杂志的封面大片还要帅，却又欠缺纳粹的侵略性和疯狂野心，取而代之的是忧郁的犹豫和小小的隐秘良心。 
最正宗的纳粹 拉尔夫·费因斯出处：《辛德勒的名单》
这部电影唯一的贡献，就是美化了杀人前的动作，一分钟，它让一切都纤毫毕现，这个故事的魅力不是来自于“救人一命，即救全世界”的长篇报告文学，而是淡妆浓抹总相宜的“纯真屠夫”拉尔夫·费因斯。“演出了纳粹的深度和人性”这类句子就算了，但是把纳粹演出雕塑般的“洋气”确实是实打实的，很厉害。什么叫做“制服诱惑”？那便是肩章、肩章下面的肩膀、肩膀上的脑袋以及脑袋前面的眼睛，各有其美态，甚至能让你产生一个误会，即纳粹首先是美的，然后才是罪恶。他甚至连杀人和虐待都有着惊人的MV一般的倦怠！最后不要忘记了，他是SS，不是普通的军人，所以最后被绞死前，他喊“希特勒万岁”才显得可爱。 
最单纯的纳粹 艾德·哈里斯出处：《兵临城下》
说这部电影不是为了美化纳粹而拍的，我一点儿都不相信。艾德·哈里斯可以说着地道的美式英语，演活一个简单的纳粹军人：忠诚，效忠领袖，技术过硬，讲究，爱干净，残忍，战斗即是生活，线条简练，不说废话，以一当十。以至于最后他脱帽迎接死亡时的那种坚定和平静，让一枪打死他的老毛子大兵显得反倒是个输家。艾德·哈里斯这一演，胜过所有把演纳粹当成合影留念、走路都要搔首弄姿的人（比如“美国刘德华”汤姆·克鲁斯）。哈里斯和这部电影一起把纳粹还原到了最基本的军人形态，那很酷——如果不是他杀了那个可爱的“无间道”小男孩儿的话，简直就是全世界军人的典范。他就像一条被暴力冲洗干净的街道，令人感觉愉悦，却总是想踩上两脚。 
最刻板的纳粹 迈克尔·凯恩、罗伯特·杜瓦尔出处：《猛鹰雄风》
这个电影，因为视角和立场都比较拧巴，成了一部普通的敢死队电影——1943年9月12日，德国伞兵从意大利山顶监狱成功救出墨索里尼后，希特勒决定实施一个更大的计划：把丘吉尔从伦敦绑架至柏林。不过最起码迈克尔·凯恩、罗伯特·杜瓦尔这两个老练的演员给电影注入一种严谨的军人派头，强硬、有准绳而无道德，而且不贪图非男非女的文艺腔调。从视觉系的品位出发，这两个老头儿显然不够美观，但是他们穿着那一身军装却是非常正确的，而且也能把骨子里那种不可信的疯狂撒出来少许，虽然和整个故事的粘合度并不是很高，但是看着看着，观众不知不觉会有一种希望他们能成功的期望。 
最可怜的纳粹 尤尔根·普洛斯诺出处：《从海底出击》
在这部伟大的德国电影中，纳粹是很可怜的，最可怜的其实不仅是这艘潜艇的老大，艇里的所有人都应该算是最可怜的。虽然他们大多数都显得很亲近，但这并不能让他们被洗过脑的情境变得好一些；纳粹是很幸运的，因为他们大多数都显得比较帅，还因为他们有自己的信仰，即便是错的，但总是信仰，换成你我，你如何能够知道自己的信仰存在是非问题？《从海底出击》名声很大，德国人自己拍纳粹，而且极其理智地进行了反思和反抗。这部电影在气质上有些许法斯宾德的影子，但是沉稳扎实，里面的纳粹也都是卑微中透出一种了不起的劲，与其说这种“战争中每个人都身不由己”的论调貌似有为纳粹重新定义人性的嫌疑，还不如说其实所在战争里的士兵都是被纳粹了的。 
最虚伪的纳粹 詹姆斯·梅森出处：《沙漠之狐》
历史未必可信，电影更是扯淡。但是，这部所谓“隆美尔的传记电影”却不这么认为。它选择了一种“历史是可知”的态度，这使得本片注意到了隆美尔的复杂性。但是，你一花力气去描绘这种复杂性的时候，就会显得可疑而肤浅，《沙漠之狐》就是这样一部虚伪的电影。而片中的隆美尔也缺乏《巴顿将军》中的巴顿那种令人震惊的气度和魅力——这可不是简单的好人与坏人的问题，或者说，人不应该被这么分。观众总是会认为，纳粹军官摆这种造型显然是最擅长的，更何况这是德国军神、三大名将之一的隆美尔，是一个巴顿一生都想与之交手的真正的军人。虽然历史上的隆美尔不如这部电影中的隆美尔“戏子化”，但是这部电影中的“隆美尔”并没有让没有见过隆美尔的人认为他是可信的、曾经真的存在过的，这就是电影操蛋的地方。 
最肤浅的纳粹 乌里奇·马特斯出处：《帝国陷落》
又一部德国自己拍自己的经典之作，然后，其中戈培尔的戏实在薄弱。堂堂“第三帝国的宣传部长”，角色深度很不丰满，并且，真实中的戈培尔是个左撇子，电影里的他却是右势。本片对于纳粹德国的重要性那是不用说的，好比赵本山之于东北人民，郭德纲之于相声。讲希特勒的电影多了，但是说戈培尔却很少，这部《帝国陷落》依然是希特勒是第一主角，但是总算让人在银幕上看见一个戏剧版本的戈培尔了，可惜的是，和真实的戈培尔巨大的遗臭万年的名声相比，这部电影中戈培尔几乎让人记不住，难以留下深刻的印象。尖嘴猴腮的样子是有一些的，但是心底里那种难以抑制的癫狂，以及对希特勒近乎盲目的信心和极度服从——或者说，对于自己参与制造的这样一个大众偶像的自恋式的欣赏——却是一点儿也看不出来。想象一下，这是一件多么吊诡的事情，一个彻底的纳粹分子（领袖）却成为一个最让人记不住的电影角色，哪怕他们全家上下都和第三帝国一同亡去。 
最小气的纳粹 托马斯·克莱舒曼出处:《钢琴家》
希望有一天能有更多的人真正知道这部一部多么不优良的电影。这部磨磨唧唧的电影难道只说明了一点：纳粹也是懂得欣赏肖邦的？开玩笑，德意志民族为整个欧洲艺术版图提供过怎样的动力？哲学家、小说家、电影导演、诗人、画家、音乐家以及无政府主义者……德语系文人几乎奠定了一个时代的思想基础。波兰斯基在长片处女作《水中刀》之后，就一直在走下坡路，这部电影是一个谷底。选择用音乐来表现纳粹的人性，或许本来是一个好主意，我的意思是，总比《海上钢琴师》那种漫画偶像剧好吧。但是，可惜最终的落实结果却是，连最基本的人物形象都缺乏深度，更不用说他是个纳粹。你可以为此感动，难忘于他，但是整个德国的善心可没有这么小气，也不需要一个导演这样提醒于世。莫非那个小伙子在玩儿无间道，其实他是个民主党？ 
最不像纳粹的纳粹 威廉·达福出处 《苏醒的亚当》
威廉·达福是好演员，他长得不那么好看，但是不可否认他具有奥沙利文的球感一样的表演触觉，他经常演一些不错的片子，但是很可惜，这部片子里他虽然依旧勇敢地丑下去，却毫无魅力可言，外在与内在的丑皆有，一个简单的四肢指挥大脑的军官，虐待的手段和欣赏音乐都毫无品位可言。他演的可是SS啊，怎么能这样？好吧，让我告诉你这是为什么，为什么威廉·达福会出现在这部貌似心灵鸡汤一样的口水电影里面——每一个男人的心里面，都住着一个每天洗澡梳妆打扮的纳粹，哪怕他很丑，哪怕他是个演员，这种情结跟正义感、道德铁律以及艺术品位毫无关系，那是雄性动物尿尿圈地一般的本能。
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发表于 2019-7-30 20:03
发表于 2021-7-21 05:54